比较研究巴赫与伊萨伊两首小提琴无伴奏奏鸣曲

发布时间:2021-12-07 06:39:50

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 比较研究巴赫与伊萨伊两首小提琴无伴奏奏 鸣曲 作者:胡润泽 来源:《北方音乐》2015 年第 15 期 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 【摘要】巴赫与伊萨伊在小提琴无伴奏历史上有着重要的地位,两位杰出的作曲家创作的 这些无伴奏作品推动了我们对小提琴演奏的进一步发展。本文通过对巴赫第三首和伊萨伊第二 首小提琴无伴奏奏鸣曲第一乐章的比较研究,以及对两首作品时代特点和技术特点的比较,从 而指导我们在演奏这样两部作品中更好的进行二度创作,表现出巴洛克和浪漫主义不同的风格 特点。 【关键词】巴赫;伊萨伊;无伴奏奏鸣曲;演奏技巧 一、无伴奏奏鸣曲的历史渊源 小提琴的历史源远流长,最早可以追溯到 17 世纪。由于音色优美,表现力极强而受到全 世界人的热爱,因此不同时期涌现出大量的小提琴家来创作小提琴作品。随着历史的发展,无 伴奏奏鸣曲的出现开创了小提琴发展的新时代。无伴奏奏鸣曲顾名思义,是没有伴奏的、完全 由乐器独奏,这样的曲风也不同于以前。无伴奏对于演奏者的技术要求和曲谱理解提出苛刻标 准,同时也成为作曲家所热爱的创作方向。无伴奏奏鸣曲包括了小提琴无伴奏奏鸣曲,大提琴 无伴奏奏鸣曲等等。这些无伴奏奏鸣曲的形成是不规则的,但是都有着统一的框架,之间也存 在着调性的联系,这样的交错也使得无伴奏奏鸣曲在出版时看起来并不是那么单调。在无伴奏 奏鸣曲的发展史上,巴赫的无伴奏奏鸣曲在西方小提琴领域有着重要的地位,虽然在之前也有 人写无伴奏奏鸣曲,但是并没有成型,而且至今已遗失。巴赫之后在短时间内并没有出现伟大 的小提琴无伴奏奏鸣曲,直到浪漫主义晚期,伊萨伊的六部无伴奏奏鸣曲问世,才弥补上了这 段时间无伴奏奏鸣曲的空白,到了现代又出现了巴托克等作曲家谱写的无伴奏奏鸣曲。 二、巴赫与伊萨伊的无伴奏奏鸣曲介绍及历史地位 巴洛克时期是欧洲音乐繁荣的时期,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)是巴洛克时期杰出的代表人物之一。巴赫在小提琴无伴奏中超越了巴洛克时期的 艺术特点,他将管风琴室内乐创作的技法运用于旋律性见长的小提琴奏鸣曲中去,使一把小提 琴能演奏出多重旋律和复调音乐的效果,并使曲谱拥有深厚的民族性内涵。在演奏上面,它不 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 仅超越了当时*稳的弓法特点,很大程度提升了小提琴的表现力,使得无伴奏成为 17 世纪最 辉煌的音乐之一,达到完美的境界。巴赫的无伴奏共有六首,BWV1001-1006,大约在 1720 年 创作于德国的克藤。在这六首无伴奏奏鸣曲组曲中,巴赫设计了小提琴所能表达的一切和弦, 使用了在当时几乎不可能的演奏技巧,这也成就了巴赫小提琴音乐的巅峰。巴赫的这六首无伴 奏在作者生前并没有得到足够的重视,后来由德国小提琴演奏家约瑟夫首演并推广,至今仍是 世界小提琴演奏家音乐会的保留曲目之一。 伊萨伊(Eugene Ysaye,1858-1931),比利时人。父亲充当了伊萨伊的音乐启蒙教师,四 岁时开始学*小提琴,之后分别拜师于维尼亚夫斯基和维厄当。1924 年尤金·伊萨伊写出他最 经典的作品之一的《六首小提琴无伴奏奏鸣曲》。尤金·伊萨伊所创作之六首无伴奏奏鸣曲在 历史上有显著的地位。它融合了巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的复音音乐形式及帕格尼尼二十四首 随想曲的炫技成分。其中,第四号奏鸣曲之主题节奏感强烈,最能符合伊萨伊富有韵律的演奏 风格。除了第五号奏鸣曲外,其余五首奏鸣曲,均是献给当代同辈的小提琴家,唯有第五号奏 鸣曲是献给自己的学生。这六首无伴奏奏鸣曲中有叙事曲性质的,也有标题音乐,种类繁多, 风格也有所不同,可以说是一部伟大的无伴奏奏鸣曲作品。 伊萨伊创作的小提琴作品风格清新,气质爽朗,有着火一般的激情和疯狂的技巧性,他的 演奏具有非凡的召唤力,他所创作的小提琴曲则更加注重技巧。伊萨伊的主要演奏创作在 19 世纪末 20 世纪初期,因此他的无伴奏奏鸣曲和巴赫的有着既然不同的风格,有着完全不一样 的音乐语言,虽然有些地方还是有巴赫的影子,但现代乐派的风格在伊萨伊身上还是有着明显 的表现。著名小提琴家卡尔·弗莱什在《小提琴演奏艺术》一书中写道:“他是最杰出的小提琴 家,是我有生以来听到最具独特个性的演奏家。” 三、巴赫第三与伊萨伊第二前奏曲进行对比研究与演奏处理 巴赫第三前奏曲可以分为三部分。第一部分(1-28 小节)第二部分(29-108 小节)第三部 分(109-138 小节)。伊萨伊第二首也是三个部分,第一部分(1-32)第二部分(33-71)第三 部分(72-86)。 根据谱例 1 可看到巴赫三与伊萨伊二在开头的引子部分都使用了相同的旋律。虽然两者开 始部分旋律是一致的,但是两个作曲家在对其演奏中的处理要求却是截然不同。在演奏巴赫这 部分时力量要保持住,主要是以快速的*颓崆闪岬暮嵯蚶辔鳌S胫喽员龋谘葑 伊萨伊的这部分时,则更加注重右手的力量和速度的变化,使之有着从强到极弱的声音改变。 两个作家由于时代的不同促使“硬件”有所不同。巴洛克时期小提琴的弓子还没有后期弓子的长 度,因此有些演奏家为了演奏出时代的风格而改变握弓方法,以便更好地使声音听起来充满轻 巧。后者在浪漫主义时期对于小提琴的“硬件”有了更进一步的发展,而且从技巧上则更加注重 弓法和曲目整体的力量变化。这两个小节在巴洛克时期的演奏是 E 大调的,调性为大调因此有 着较为明亮的感觉,对于演奏者每个音符要求声音更加具有质感,既有足够的活跃性但也不能 失去曲目的连贯感,可谓是对演奏者真实水*的一个更加高层次的要求。对比的伊萨伊则一开 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 始又有了不同的力量变化,开始弓子就要运用足够的力量,在第二小节初则开始减慢减弱,最 后达到极弱的效果

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