巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲演奏风格分析研究_论文

发布时间:2021-10-22 13:18:39

歌海 2019 年第 1 期 Songs Bimonthly 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲演奏风格分析研究 ●梁寒琰 [摘 要]巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲为一把独奏小提琴而作,以无伴奏奏鸣曲及组曲的作 品体裁,集中展现了作曲家高超的复调作曲技法,成为巴洛克时期小提琴艺术作品的巅峰之 作。其中三首无伴奏奏鸣曲以教堂奏鸣曲的体裁形式,在巴洛克典雅*衡的音乐风格中融入 小提琴精妙绝伦的演奏技术。通过对其音乐风格、演奏技术以及演奏美学进行分析研究,进 一步掌握巴洛克时期音乐特点及巴赫作品演奏风格。 [关键词]巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲;演奏风格;分析研究 小提琴 16 世纪诞生于意大利,经过世代制 琴工匠的改良与完善,成为巴洛克时期发展成熟 的重要乐器。意大利小提琴学派的维塔利、托雷 利 、科 雷 利 、维 瓦 尔 第 等 作 曲 家 为 小 提 琴 创 作 三 重奏鸣曲、独奏奏鸣曲、变奏曲、随想曲、大协奏 曲 、独 奏 协 奏 曲 等 大 量 作 品 ,并 通 过 理 论 研 究 总 结小提琴演奏技术与小提琴教学原则,为小提琴 演奏艺术在巴洛克晚期的完善与发展奠定了重 要的基础。 巴洛 克晚 期 作 曲 家 巴 赫 于 1718 年 至 1723 年期间在科滕创作了大量的器乐作品。著名的六 首无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲正是创作于这一 时期的代表作品。巴赫的六首无伴奏小提琴奏鸣 曲及组曲是为一把独奏小提琴而作,以无伴奏奏 鸣曲及组曲的作品体裁,集中展现了作曲家高超 的复调作曲技法,成为巴洛克时期小提琴艺术作 品的巅峰之作。其中三首无伴奏奏鸣曲以教堂奏 鸣曲的体裁形式,在巴洛克典雅*衡的音乐风格 中融入小提琴精妙绝伦的演奏技术。通过对其音 乐风格、演奏技术以及演奏美学进行分析研究, 进一步掌握巴洛克时期音乐特点及巴赫作品演 奏风格。 一、音乐风格研究 正 如“ 巴 洛 克 ”一 词 原 意 指 不 规 则 的 珍 珠 一 样 ,巴 洛 克 时 期 音 乐 风 格 宏 大 壮 阔 ,热 情 而 充 满 活力,宛若一颗光芒璀璨而又形状别致的明珠。巴 洛克时期音乐注重情感的丰富表现和戏剧的强 烈对比,在细节中充满理性思维和雕琢装饰。巴 洛克晚期音乐综合了巴洛克早期和中期音乐创 作的体裁和风格,并在音乐创作手法和写作语言 上进行创新发展,成为巴洛克音乐最辉煌的时期。 以巴赫、亨德尔为代表的巴洛克晚期作曲家更将 百年来巴洛克音乐的发展推至巅峰。 音乐风格作为历史文化的积淀,巴赫无伴奏 小提琴奏鸣曲的音乐风格受到巴洛克时期科学 文化进步、社会经济发展、宗教派别改革、社会阶 层变化等多种因素的制约与影响。在这三首无伴 奏小提琴奏鸣曲中,既呈现巴洛克晚期音乐宏大 磅 礴 、热 烈 激 情 的 共 性 特 点 ,又 展 现 巴 赫 音 乐 创 作中丰富细腻、富于理性、充满活力的特征。 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲情感细腻,自由即 兴的主题优美动人,音乐表现在乐曲发展中富于 张力。三首无伴奏小提琴奏鸣曲的第一、第三乐 章均为慢速乐章,音乐主题自由而具有幻想性, 作者简介:梁寒琰,女,广西艺术学院音乐学院管弦系讲师。 本文系 2017 年广西艺术学院校级科研项目“巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲分析研究”(项目编号:YB201722)阶 段性研究成果。 109 歌海 2019 年第 1 期 写作语言丰富而充满变化。这两个乐章音乐旋律 优美富于歌唱性,和弦与单音互相呼应衬托,音 乐形象雅致纯净。这两个乐章给人高远沉静之 感,突出展现了巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲情感细 腻的音乐风格特点。 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲气势磅礴,充满对 比的声部交错融和,复调织体在乐曲发展中丰满 繁复。三首无伴奏小提琴奏鸣曲的第二乐章均为 赋格乐章,充分展现了巴赫高超的复调写作手法。 该 乐 章 音 乐 恢 宏 壮 阔 ,乐 思 细 腻 精 妙 ,声 部 旋 律 相 互 对 比 模 仿 ,复 调 织 体 彼 此 纵 横 交 织 ,音 乐 形 象崇高庄重。第二乐章充满深沉内省的理性哲 思,突出展现了巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲气势磅 礴的音乐特点。 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲动力充沛,富于律 动的旋律绵延展开,音乐动机在乐曲发展中充满 活力。三首无伴奏小提琴奏鸣曲的第四乐章均为 快速乐章,乐思流畅,一气呵成,灵动的旋律与流 畅的节奏交织呼应。音乐动机富于丰富细腻的音 乐表现及情感表达,音乐形象生动鲜明。第四乐 章充满乐观自信的精神特质,突出展现了巴赫无 伴奏小提琴奏鸣曲动力充沛的音乐风格特点。 二、演奏技术研究 巴洛克时期器乐逐渐摆脱了伴奏的从属地 位,得到了充分的独立发展。在巴洛克时期,小提 琴开始使用揉弦及高把位指法,随着持弓姿势改 良 和 弓 毛 松 紧 装 置 的 出 现 ,连 弓 、跳 弓 、双 音 、和 弦等演奏技巧的使用丰富了音乐创作手法,使小 提琴在巴洛克时期成为演奏技术发展成熟的乐 器种类。小提琴演奏技术的成熟发展促使作曲家 进行音乐创新与写作尝试。巴赫将高超的复调写 作手法与巴洛克时期小提琴演奏技术交融结合, 使三首无伴奏小提琴奏鸣曲成为研究巴洛克时 期小提琴演奏艺术的重要经典文献。研究三首无 伴奏小提琴奏鸣曲可以对巴洛克时期小提琴演 奏技巧进行全面认识及深入了解。 和弦演奏技术在巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲 中具有重要的地位。无论是抒情动人的慢板乐 章 ,还 是 细 腻 严 谨 的 赋 格 乐 章 ,和 弦 演 奏 技 术 成 为复调织体音乐的重要表现手法,承载着呈现多 声部旋律,推动音乐发展的重要作用。巴赫在写 作三首无伴奏小提琴奏鸣曲中大量使用七和弦 及不协和和弦,丰富小提琴和声色彩和音响效果, 增加了和弦演奏的难度。演奏和弦应注意左手音 准以及调式和声问题。解决和弦演奏的左手音准 问题,首先要做好和弦左手手型的保留与衔接, 保留和弦间共同音并通过相*音程关系寻找不 同音,通过左手手型的*衡稳定完成不同性质和 弦的*稳衔接,保证和弦的绝对音准。其次,研究 和弦所在乐句的

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