伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲与巴赫无伴奏小提琴作品对比研究

发布时间:2021-12-07 07:50:10

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲与巴赫无伴奏小 提琴作品对比研究 作者:梁寒琰 来源:《北方音乐》2017 年第 23 期 【摘要】伊萨伊作为具有划时代意义的伟大小提琴家、作曲家,其代表作《六首无伴奏小 提琴奏鸣曲》将无伴奏小提琴奏鸣曲这一体裁发挥到到淋漓尽致的境界,集中展现了现代小提 琴高超演奏艺术与作曲家天马行空的丰富乐思。对比巴赫无伴奏小提琴作品,无伴奏奏鸣曲这 个从巴洛克时期以来一直沿用的古老作品体裁,在伊萨伊的手中焕发出新的生机,承载着更炫 目的演奏技术及更富魅力的音乐形象,成为全新的写作方式与现代的作品体裁。 【关键词】伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲;巴赫无伴奏小提琴作品;对比研究 【中图分类号】J622.1 【文献标识码】A 无伴奏小提琴奏鸣曲源于 17 世纪德国传统音乐,巴赫六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲摒 弃了传统写作中的伴奏声部,让小提琴成为不依赖于任何伴奏乐器的独立主体,在自由的空间 中不受拘束地展示其绚烂的演奏技巧及独特的音乐语言,成为小提琴作品文献中的永恒经典。 伊萨伊作为具有划时代意义的伟大小提琴家、作曲家,代表作《六首无伴奏小提琴奏鸣 曲》将无伴奏小提琴奏鸣曲这一体裁发挥到淋漓尽致的境界,集中展现了现代小提琴高超演奏 艺术与作曲家天马行空的丰富乐思。对比巴赫无伴奏小提琴作品,无伴奏奏鸣曲这个从巴洛克 时期以来一直沿用的古老写作体裁,在伊萨伊的手中焕发出新的生机,承载着更炫目的演奏艺 术及更富魅力的音乐形象,成为全新的写作方式与现代的作品体裁。 一、音乐风格 在写作语言上,巴赫无伴奏小提琴作品是纯音乐性的,伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲则是器 乐性的。巴赫作为巴洛克时期的复调音乐大师,在六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲中,使用音 乐化的写作语言,通过和声织体与声部旋律的写作,用小提琴这种单旋律主调乐器展现其庞大 的复调写作思维。第二组曲中的恰空舞曲乐思宏大,织体繁复,用小提琴演奏出乐队般的丰富 音响与宏大气势,成为巴赫复调写作的杰出代表作品,为后世音乐家的创作树立了优秀的典 范。伊萨伊作为现代小提琴演奏家,更擅长于运用器乐化的写作语言,展现小提琴夺目绚丽的 演奏技术与旖旎华美的音乐形象,赋予每一首无伴奏小提琴奏鸣曲更富个性的音乐风格和更鲜 活的音乐特性。伊萨伊无伴奏小提琴奏鸣曲充分展现了小提琴乐器性能及现代演奏技巧,成为 二十世纪小提琴演奏艺术的经典文献。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 在音乐表现上,巴赫无伴奏小提琴作品崇尚纯净崇高的音乐风格,伊萨伊无伴奏小提琴奏 鸣曲则追求戏剧性对比以及富于个人情感的音乐表现。深受德国宗教艺术与巴洛克美学风格的 影响,巴赫在六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲中展现出崇高的音乐形象与纯粹的美学追求,在 这些纯音乐性的小提琴无伴奏作品中,所有演奏技巧的运用都为纯音乐的目的而服务。音乐语 言遵循巴洛克音乐作品的规格范式,音乐风格庄重典雅,在规则、和谐的作品结构中充满着昂 扬乐观的人文主义精神。伊萨伊的无伴奏小提琴奏鸣曲题献给六位同时代的著名小提琴家,同 时也都是他的好朋友,每首奏鸣曲的写作特点又与这些小提琴家的演奏风格密切相关,因而具 有鲜明的音乐形象与浓郁的个性特点。此外,文学性的标题亦使伊萨伊小提琴无伴奏奏鸣曲在 纯音乐性之外更具有描绘性的特质,更富于通俗性及趣味性,使听众在聆听音乐的同时,更在 脑海中浮现出音乐所描绘出的逼真场景与鲜活形象。 二、作品结构 巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲风格庄重严肃,充分运用了复调织体写作手法,展现小提琴富于 歌唱性的乐器特征。在每首无伴奏奏鸣曲第二乐章赋格中,巴赫充分展示了其复调写作的才 华,为小提琴这一主调旋律乐器增添了丰富的和声音响及复杂的旋律织体,充分发掘了小提琴 乐器的潜力与表现力。巴赫三首无伴奏奏鸣曲均为四个乐章,遵循巴洛克教堂奏鸣曲写作传 统,依慢—快—慢—快的顺序进行排列。慢速的第一乐章以和弦与音阶式的旋律展现出庄重的 主题及小提琴歌唱性特质,富有幻想性的自由风格。第二乐章赋格展现巴洛克复调及对位写作 技巧,结构宏大,乐思细腻,令小提琴具有管风琴般的丰富音响,成为整个奏鸣曲的重点。第 三乐章*和亲切的音调,极富倾诉性和歌唱性,具有舞蹈性的固定节奏动机,与前后乐章形成 鲜明的对比。第四乐章为全曲最快的乐章,速度为急板或快板,快速演奏的旋律充满丰富的力 度对比,令整个无伴奏奏鸣曲的结尾充满轻松热烈的气氛与极富音乐表现的张力。 巴赫无伴奏小提琴组曲遵循室内奏鸣曲写作传统,由阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格 舞曲等风格化舞曲组成。与无伴奏奏鸣曲相比,无伴奏组曲更富有节奏性及世俗性,作品结构 也更为灵活自由。第一和第二组曲在阿勒曼德—库朗特—萨拉班德—吉格舞曲的基础上组成, 第一组曲末乐章为柏雷舞曲,并在每个乐章后加入音型变奏式的复奏(Double);第二组曲则 加入恰空舞曲,并以这个结构复杂、变化丰富的变奏式复调性乐章作为整个组曲的结尾。第三 组曲与前两个组曲相比,结构上不拘泥于传统组曲的写作模式,由前奏曲与六首舞曲组成,第 一乐章的前奏曲与后面几首舞曲相比,更富于随想性与幻想性的自由风格。与无伴奏奏鸣曲相 同,无伴奏组曲在舞曲的排列上亦遵从乐章速度快慢交替的原則。 与巴赫无伴奏小提琴作品相比,伊萨伊在无伴奏奏鸣曲传统结构的基础上,进行了大胆的 革新和开创性的改革。从庄板、赋格、前奏曲、阿勒曼德、萨拉班德等乐章标题,仍可以看到 巴洛克无伴奏小提琴奏鸣曲的写作范式对伊萨伊的影响。伊萨伊无伴奏奏鸣曲并不像巴赫无伴 奏奏鸣曲那样具有四个乐章的固定结构模式,也不像巴赫无伴奏组曲那样遵循快慢乐章交替的 原则,而是在每一首奏鸣曲中具有其独特的结构模式及音乐风格。第一奏鸣曲与传统结构最为 接*,具有四个乐章的完整结构。第四组曲尽管采用了传统的阿勒曼德与萨拉班德舞曲,但是 省略了库兰特和吉格舞曲,全曲仅有三个乐章。第二奏鸣曲和第五奏鸣曲采用文学性标题,相 龙源期刊

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